: Технологии и медиа :: РБК

ИД Burda больше не будет выпускать журналы для вязания «Сабрина», Verena и Anna. Но издания не уйдут с российского рынка — их будет издавать бывший партнер Bauer Media

Фото: Дмитрий Феоктистов / ТАСС

Издательский дом Burda в декабре 2020 года в последний раз выпустит журналы о вязании «Сабрина», Verena и Аnnа, сообщила РБК гендиректор ИД Елена Шабурова. По ее словам, ИД решил сфокусироваться на работе над собственными журналами, такими как «Burda. Вязание» и «Вязание. Мое любимое хобби» по лицензии английского журнала The Knitter.

ИД Burda до 2016 года был подразделением немецкой Hubert Burda Media. Сейчас, чтобы соответствовать закону «О СМИ», АО «Издательский дом «Бурда», учредитель всех СМИ, оформлено на российских граждан, все сервисные компании по-прежнему принадлежат Hubert Burda Media. Журналы «Сабрина», Verena и Anna ИД выпускал с середины 1990-х по лицензии немецкой OZ Verlag, распространением брендов за рубежом занимается BPV Medien.

Этой осенью BPV Medien решила поменять партнера OZ Verlag в России и начала переговоры с российской «ИМ Медиа», сообщил РБК ее совладелец Алексей Иванов. По его словам, журналы «Сабрина», Verena и Аnnа с января 2021 года будет выпускать именно «ИМ Медиа». Эту информацию подтверждает и Шабурова. РБК направил запрос в BPV Medien.

Журнал «Сабрина» продолжит выходить ежемесячно, Verena и Anna — раз в квартал, тираж каждого журнала составляет около 40–50 тыс. экземпляров, уточнил Иванов. Исследовательская компания Mediascope аудиторию этих журналов не измеряет. По словам Иванова, основным источником дохода этих журналов были продажи в рознице, а не реклама.

Журнал verena 2016 (ИД «Бурда») серия книг в правильном порядке: 7 книг

Журнал verena 2016

Серия «Журнал verena 2016» автора ИД «Бурда» список книг по порядку.

Переключить стиль отображения :

Книга #1 (2016)

Verena №1/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #1

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #2 (2016)

Verena №2/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #2

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #3 (2016)

Verena №3/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #3

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #4 (2016)

Verena №4/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #4

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #5 (2016)

Verena №5/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #5

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #6 (2016)

Verena №6/2016

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #6

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Книга #7 (2016)

Verena №7/2016. Специальный выпуск «Verena Хит-парад»

ИД «Бурда»

Дом и Семья: прочее

Журнал Verena 2016, книга #7

Журнал «Verena» уже долгие годы остается основным лидером среди изданий по вязанию на спицах и крючком для всей семьи. Журнал рассчитан на опытных мастериц, которым по силам сложные узоры, требующие кропотливой работы, и неординарные конструктивные решения. Благодаря большому количеству стильных мо…

Журналы верена смотреть онлайн за 1990

Слайд-шоу. Описание: 1989(нет8),1990(нет4 ,),1991,19 92,1993. Закладки Все фото на одной странице Нем.журналы(старые) Verena.1989.01_2.

Журналы по вязанию, рукоделию, шитью и вышивке. Скачать Журнал Верена. Вязание для взрослых и детей. Verena скачать без регистрации.

Каталог газет, журналов и их электронных версий

Скачать список периодики 2009 года 2004. Verena. 2004. Вестник МУ: журналистика. 2001. Вестник МУ: филология. 2001 Журналистика и культура русской речи. 2004. За рулем. 2000. Звезда. 1998. Военно-исторический журнал Новая и новейшая история. 1990. Новое время. 2004. Новости НАТО.

Журнал родина онлайн. Michaelroom.96.lt

Подпишитесь на наши обновления и получите самые интересные новости прямо в браузере! Журнал по вязанию Верена Verena смотреть онлайн Читать онлайн журнал. Verena №9 1990 скачать бесплатно без регистрации.

На страницах журнала регулярно публикуются статьи об оборудовании,. Издательский дом «ДРУГ» возник в 1990 г., выпустив первый в нашей стране журнал. ЗДОРОВЬЕ — эксклюзивные материалы, онлайн Журнал «Verena» (Верена», Burda-вязание) выпускается раз в квартал с 

Ниже в списке вы видите годы выпуска журналов. Щелкнув по этой ссылке, вы попадаете в список выложенных на сайт журналов по 

Объявление о продаже Журнал Verena, Далее оплачивается вся Журналы BURDA MODEN 1990 год. Журнал бурда моден смотреть онлайн 2015.

по вязанию. Обсуждение на LiveInternet — Российский Сервис Онлайн-Дневников. Журнал по вязанию, онлайн, скачать Сабрина Вaby 2012-04 Сабрина Вaby 2012-04. Finde diesen Pin und Finde diesen Pin und vieles mehr auf Abrigos von julitadiaz1990. Mehr sehen Mehr sehen. Всё обо всём: ВЕРЕНА.

Рассылка выходит раз в сутки и содержит список программ из App Store для iPhone перешедших в категорию бесплатные за последние 24 часа.

Digitized Knitting Magazines — Brooklyn Refinery

Те же люди, которые поддерживают Wayback Machine в Интернете как часть Интернет-архива, постоянно загружают архивные материалы и делают их в свободном доступе. Это отличная новость для вязальщиц и других мастеров, которые могут искать журналы с 1800 года по настоящее время.

Вы можете найти журналы по вязанию на легко доступном для поиска сайте. Вы можете искать вязание, вязание крючком, выкройки для рукоделия и связанные с ними статьи с 1800 по 2018 год.

«Интернет-архив был основан как некоммерческая организация в 1996 году Брюстером Кале»… американским компьютерным инженером, интернет-предпринимателем, интернет-активистом, сторонником всеобщего доступа ко всем знаниям и цифровым библиотекарем. [4] Брюстер основал Интернет-архив, Интернет-архив Федерального кредитного союза и Alexa. В 2012 году он был внесен в Зал славы Интернета за свои достижения … Было бы здорово, если бы вы могли разместить все опубликованные работы в Интернете? Интернет-архив пытается стать полезным как современная цифровая библиотека.”Brewster Kahle

Все это подводит нас к чудесному уголку Интернет-архива, который забит оцифрованными журналами (их более 34 000) и называется The Magazine Rack. В стойке вы можете практически открывать журналы, датируемые 1800 годом. (Обратите внимание: некоторые из журналов имеют NSFW!)

Ниже приведен снимок экрана с некоторыми вариантами, которые вы увидите при сортировке по журналам для вязания:

Если Если вы новичок в вязании, вам пригодится журнал Patons «Learn to Knit».Это отличное место для начала. Чтобы получить к нему доступ в стойке журналов, щелкните здесь: «Учимся вязать» Патона под редакцией Сью Уайтинг или на уменьшенной фотографии ниже.

Журналы дают нам снимок определенного времени и места. Некоторые из них охватывают широкий круг тем, а другие оттачивают конкретную нишу.

Нет ничего лучше, чем провести свободное время, листая журнал, знакомясь с новыми идеями или теряясь в чтении о сверхконцентрированных интересах.

Люди из Интернет-архива дали нам возможность перенестись назад, чтобы увидеть, какой была графика, текст, стиль письма, стили, тенденции и мнения, начиная с викторианской эпохи и до мировых войн 1960-х годов, и в настоящее время.

После того, как вы нажмете на журнал в The Magazine Rack, вы попадете в полный макет исходного журнала.

Вы можете выполнить виртуальное перелистывание, щелкнув правую страницу, чтобы перейти вперед, и щелкнув левую сторону, чтобы вернуться назад.

Вы можете выполнить расширенный поиск по названию, автору, описанию, коллекции, типу носителя, дате и диапазону дат.

Среди журналов, которые вы можете пролистать, — Peterson’s Magazine, Locomotive Firemen’s Magazine, Gatcomb’s Banjo & Guitar Gazette, The Strand Magazine, The New Yorker, The Economist, The Nation, The Hollywood Reporter и The Art of Design, чтобы назвать несколько.

Стойка журналов для вязания заполнена 859 оцифрованными журналами для вязания, в том числе: Patons, Crochet Today, Knit Now, Love Knitting for Babies, Jane Austen Knits, Anny Blatt Bebe Issue, Lets Knit, Interweave Knits, Burda Knitting, Knitters, Verena Вязание, Сдельная работа, Креативное вязание, Простое вязание по семейному кругу и Ручное вязание по филати.

· Не пропустите: больше бесплатных схем вязания можно найти в 35 000 бесплатных схемах для вязания.

новый журнал для людей, которые любят что-то делать, но при этом курят травку.

«Мы хотели создать что-то, что более точно отражало бы то, кем является широкий круг потребителей каннабиса: умные, заинтересованные и интеллектуально любопытные люди, для которых травка — это лишь небольшая часть их жизни и интересов », — рассказывают редакторы Gossamer Дэвид Вайнер и Верена фон Пфеттен по поводу своей новой печатной публикации, посвященной всему, что касается травы.

Дуэт, родом из Нью-Йорка и Ванкувера соответственно, были товарищами более десяти лет и в то же время легко оказались внештатными сотрудниками — Дэвид только что покинул Digg, а Бем и Верена, Lucky magazine — они начали что-то строить. новые вместе. Так родился журнал Gossamer . Желая держаться подальше от всего «канна-это или зеленое-то», они придумали название Gossamer , что буквально означает: свет; тонкий; воздушный. Это также название материала паутины. «Это хорошо, потому что мы хотели, чтобы была связь с природой», — говорят они. «Мы также знали, что, вероятно, обращаемся к аудитории, для которой« легкая »или« тонкая »высота была идеальным выбором: Gossamer, , если хотите».

Несмотря на свой опыт работы с цифровыми медиа и стартапами, Дэвид и Верена знали по офсетной печати, что хотят начать Gossamer как печатный журнал. «В создании физического продукта есть что-то настолько важное, что позволяет нашим читателям взаимодействовать с Gossamer на своих условиях.Мы также знали массу великих писателей, фотографов и художников, чьи работы, как мы думали, найдут отклик у этой аудитории ».

Они работали над первым выпуском с Колином Смайтом и Брайаном Окарски из Нью-Йоркского дизайн-бюро, понимая, что при создании этого печатного выпуска они будут стремиться «нарушить как можно больше правил». Таким образом, они «подошли к первому тому Gossamer как к большему количеству занятий (для тех, кто может быть или не может быть высоким), чем к обычному журналу», попросив Роба Энгвалла из Lucky Peach (RIP) взять семь страницы журнала и превратить его в раздел деятельности, чтобы дать людям возможность расслабиться и отдохнуть от чтения. Первый том журнала Gossamer также содержит фотографии таких авторов, как Крис Маджо и Доан Ли, а также сопровождающие его длинные части, написанные Александрой Ильяшов и Фостером Камером.

Крышка — стакан апельсинового сока, конопли не видно, — объясняют они, — «была одной из тех вещей, которые сложились в конце». Они знали, что не хотели, чтобы была обложкой Gossamer , но им было труднее определить, какой именно должен быть .«Затем этот образ придумал невероятно талантливый Пит Деэвакул, и он нас просто поразил. Мы думали, что это одновременно эстетически интересно и представляет новый, освежающий вид, который мы пытались привнести на стол [с журналом] ».

Внутри публикации поток контента в некотором роде отражает опыт «кайфа», когда дуэт хочет, чтобы он «перешел от трезвого и серьезного к, ну, менее серьезному», что и повлияло на их решение отказаться от традиционные рекламные страницы.Вместо них вы можете найти специальное пространство для специально созданной рекламы «для организаций и некоммерческих организаций, которые проделывают большую работу, связанную с реформой уголовного правосудия и вопросами наркополитики. Курить травку — это хорошо и хорошо (и прочтите Gossamer !), Но важно помнить, что способность делать это — привилегия, которая во многом зависит от вашей внешности и вашего социально-экономического положения. Все, что строится в этой отрасли, построено на спине миллионов людей, чьи жизни были несоразмерно затронуты или разрушены расистскими, классическими и бессмысленными законами.”

Итак, что нас ждет в будущем для Gossamer , мы спрашиваем? «Одна вещь, которую мы часто говорим — по крайней мере, себе — это то, что существует миллион различных причин, по которым кто-то может потреблять каннабис, но все они имеют по крайней мере одну общую черту, а именно, чтобы получить лучший опыт, будь то сон есть, смеяться, заниматься спортом, лечить, расслабляться или гулять с друзьями и принимать участие в новой выставке », — сообщают редакторы Gossamer « Это хорошо ». «Короче говоря, мы действительно надеемся продолжить создание сообщества единомышленников, которые также курят травку. Будет интересно посмотреть, к чему это приведет нас в ближайшие несколько лет ».

Что на самом деле нужно, чтобы стать независимым журналом в 2019 году? — Взгляд на дизайн

Внутренний разворот выпуска Gossamer’s «Paradise» | Дизайн Верены Мичелич и Кристины Бартосовой

Создание журнала — это очень весело. Это также чертовски много работы. Вот то, что вы видите — написание, редактирование и оформление. А еще есть то, чего вы не видите: оценка печати, бюджет, электронные письма и таблицы.О, электронные таблицы. Оказывается, создание красивой независимой публикации — это как вести любой бизнес, но с акцентом на «независимость».

Но что на самом деле нужно, чтобы создать журнал в 2019 году? И зачем кому-то здравомыслящему идти на такое приключение? Мы поговорили с тремя основателями журнала, чтобы выяснить это. Здесь Верена фон Пфеттен из нью-йоркского журнала по каннабису Gossamer , Бет Уилкинсон из австралийского журнала Lindsay и Даниэль Пендер из британского журнала Riposte рассказывают о том, как они создают журнал. работай.

В зависимости от дня создание журнала может казаться лучшей работой в мире или же полным трудом. Как самочувствие сегодня?

Верена фон Пфеттен: Мы только что отправили файлы на принтер для нашей последней проблемы, и это одна из самых сложных задач, которые мы делаем. Каждый раз, когда мы это делаем, я спрашиваю себя: «Почему мы это делаем? Это необходимая вещь? » Но потом я так взволнован, чтобы представить миру то, чем я действительно горжусь.Несмотря на то, что количество независимых публикаций все еще растет, я все еще думаю, что люди все реже создают что-то действительно продуманное — каждое i, каждое t, каждый цвет, каждое размещение чего-либо. Это физический объект, который вы затем отдаете в чьи-то руки. Я могу передать кому-нибудь журнал, но не могу заставить его прочитать. Это похоже на последний момент свободы воли, который есть у людей. Мол, если кто-то читал что-то в Gossamer , он читал это исключительно по собственному желанию. Я не могу сообщить им об этом в новостях.

Бет Уилкинсон: То, что говорила Верена, действительно находит отклик у меня. Выходит много независимых публикаций, но если подумать, сколько людей в мире, на самом деле их не так уж и много. И это для меня. Несомненно, это была одна из самых сложных вещей, которые я делал в своей жизни, но также и одна из самых важных и полезных. И каждый раз, когда я сталкиваюсь с чем-то сложным, я думаю: «Не стал бы я этого делать? Ответ всегда очень ясен: «Конечно, я бы все равно сделал это.”

Обложка третьего номера журнала « Lindsay ».

Вы все бросили работу на полную ставку, чтобы сделать это. Почему ты хотел совершить такой прыжок?

von Pfetten: Я не обязательно уходил, чтобы открыть журнал. Я просто работал фрилансером и консультировал, когда Дэвид [Дэвид Вайнер, соучредитель Gossamer ] и я пришли к идее того, чем мы хотим заниматься. Мы знали, что хотим начать что-то в сфере каннабиса и сделать что-то, что, по нашему мнению, достигло бы потребителя, и, как мы думали, не рассматривается из-за отсутствия лучшего слова. У нас обоих опыт работы в цифровом формате. Я проработал 12 лет в цифровых медиа и запустил веб-сайты для компаний. Но когда мы думали о Gossamer и думали о том, что мы хотим сделать, мы знали, что это должен быть физический объект. Мы оба были очень-очень измотаны цифровыми технологиями. Это просто не казалось устойчивым. Мы наблюдаем, как это повторяется снова и снова — независимо от того, насколько велик и сколько трафика получают эти веб-сайты, они не зарабатывают нужных денег. Так есть ли решение, при котором меньше значит больше? Я знаю правила игры, я знаю, как управлять трафиком.Я знаю, как заставить людей нажимать на что-нибудь, если мне нужно. Я знаю, как создавать веб-сайты, которые будут масштабироваться до миллионов читателей за месяц, но это нереально. Поэтому для нас было очень важно создать что-то реальное и органичное. Даже если он маленький, нишевый и медленно растет, по крайней мере, я ничего не придумываю. Ничего не крутю. Читатели, которые там есть, есть читатели. Люди, которые следуют за нами, на самом деле следуют за нами. Люди, которые подписываются на нашу рассылку, фактически открывают нашу рассылку.

«Есть ли решение, при котором меньше значит больше?»

Wilkinson: На самом деле в прошлые выходные я как раз работал над пакетом партнерских отношений, и это заставило меня задуматься обо всем этом. Если я предлагаю кому-то поработать с нами, что у Lindsay есть такого, чего нет у веб-сайта с гораздо большим объемом трафика? Возможно, это немного банально, но, как говорила Верена, это гораздо более глубокая связь. Аудитория может быть меньше, но люди, которые покупают Lindsay , платят 18 долларов.Они покупают это, и это инвестиция. Они хотят сидеть и читать это; они не просто просматривают его, как все остальное в Интернете. Благодаря этому, я думаю, у них есть гораздо более значимая связь.

Обложка журнала Riposte , выпуск 11.

Даниэль, как человек, который в той или иной форме занимается этим с 2013 года, чувствовали ли вы давление, чтобы вырасти?

Даниэль Пендер: Когда Riposte вырос, у меня родился ребенок, а в январе я уволился с работы и перешел на полный рабочий день. Итак, с точки зрения давления, меня заставляли зарабатывать деньги на аренду. Однако это сложно, потому что мы думали о том, как выглядит успех и хотим ли мы расти. Мы хотим охватить более широкую аудиторию и сделать ее успешной и устойчивой бизнес-моделью. Если раньше мы действительно никому не платили или платили всем как сотню фунтов, то теперь мы платим. Я все еще не думаю, что это вполне отраслевые ставки, но мы платим всем и платим им, как можем. И я думаю, что мы хотим делать это больше и больше.Так что здесь не так много давления, но есть определенное стремление продолжать расти.

Интересно подумать о том, что оставаться маленьким и сосредоточенным — это всего лишь еще один тип бизнес-модели. Вы чувствуете себя комфортно в финансовом положении?

von Pfetten: Я имею в виду, смотрите, мы запустили только год назад. У нас нет рекламы на сайте, и это было очень осознанное решение. Событие Хотя мы публикуем в Интернете от одной до двух историй в неделю, мы знали, что нам не нужны рекламные баннеры. С самого начала мы сказали: «Мы не собираемся монетизировать это таким образом». Если кто-то хочет сотрудничать с нами, это будет происходить через активацию или, возможно, есть социальный компонент. Однако мы не заработали бы много денег, если бы у нас не было печатного журнала. Несмотря на то, что продажа физической рекламы может быть трудной, печатный журнал — это то, что дает нам все эти партнерские отношения. Это как визитная карточка, которую мы кладем перед людьми.

«Я могу передать кому-нибудь журнал, но не могу заставить его прочитать его.”

Wilkinson: Прошлый год был определенно сосредоточен на создании Lindsay . И я думаю, что сейчас я нахожусь на той стадии, когда все начинает меняться. Я действительно доволен тем, что было сделано в прошлом году, и теперь я хочу работать над тем, как сохранить это. Я начал расширять свою студию и начал делать еще несколько редакционных и дизайнерских проектов для других людей. Я, конечно, хочу вырастить Lindsay в долгосрочной перспективе, но за последний год он рос довольно быстро, и я не всегда могу угнаться за такими темпами.Итак, теперь это похоже на «как я могу просто выдержать это и немного отступить, чтобы у меня было больше времени для занятий другими делами, которые, возможно, имеют лучший источник дохода в соответствии с количеством времени, которое я должен потратить?»

Gossamer’s Следующий выпуск — «Ночь» | Дизайн Верены Мичелич и Кристины Бартосовой

Pender : Журнал приносит деньги, и в прошлом выпуске мы получили небольшую прибыль, которая пойдет на будущие выпуски. Что касается событий, мы покрываем расходы, но это больше касается объединения сообщества и предложения им места, где они могут иметь физическую связь с другими людьми, потому что, очевидно, чтение журнала — довольно уединенное занятие.Я думаю, когда вы собираете людей в комнате, именно здесь вы создаете сообщество, поэтому эта сторона вещей действительно важна. Чтобы зарабатывать деньги за пределами печатного журнала, мы работаем с партнерами по брендам, выполняя для них проекты, не выходящие за рамки журнала. Вот где сейчас наиболее устойчивая бизнес-модель.

«Это как визитная карточка, которую мы кладем перед людьми».

Нравится модель креативного агентства?

Pender : Да, мы запустили Riposte Studio, когда я уволился с работы, потому что понял, что мне нужно заработать немного денег.За эти годы у нас уже было довольно много партнерских отношений с брендами, и поэтому у нас было небольшое портфолио.

Разворот из третьего номера журнала Lindsay .

Разворот из журнала Riposte , выпуск 11.

Разворот из третьего номера журнала Lindsay .

Распространение из номера Gossamer «Paradise». | Дизайн Верены Мичелич и Кристины Бартосовой

Verena, Gossamer делает нечто подобное, но с физическим продуктом, вашей настойкой CBD Dusk. Всегда ли это было частью вашего плана на игру?

von Pfetten: Мы знали с самого начала, что это будет частью экосистемы Gossamer . Каждый раз, когда вы пишете, вы что-то продаете — вы продаете идею, историю, человека, бренд. Для нас Dusk — это всего лишь один продукт. Мы запустили его в январе, и он был распродан за три недели. Я думаю, что отчасти это связано с тем, что нашу аудиторию немного приучили покупать что-то. Они понимают, что мы несвободны. Мы производим физический продукт — в одном случае это журнал, в другом — журнал CDB, — и мы уделяем ему особое внимание.Мы создали это доверие своим контентом и своим подходом к вещам, поэтому, когда мы выпустили физический продукт, он не был исключен. Это было то, что люди понимали как часть нашей экосистемы и в пространстве, о котором мы действительно заботились. Так что это был один из источников дохода для нас. Я бы сказал, что наша цель с журналом — добиться его безубыточности. Мы хотим, чтобы расходы на журнал были покрыты. Печатный журнал — не то место, откуда мы обязательно видим основную часть наших доходов.

«Ты не знаешь того, чего не знаешь, пока не облажался и не усвоил уроки.”

Все подходят к этому с довольно творческой точки зрения. Все ли вы чувствовали себя подготовленными, когда открывали свой журнал, чтобы заниматься деловой стороной дела?

Pender: Я получил аккаунт около шести месяцев назад. Поскольку мы работали с партнерами по брендам, бюджеты были больше, у нас было больше людей, которым нужно было платить, и многое другое. Думаю, то же самое и с любым бизнесом: вы не знаете того, чего не знаете, пока не облажаетесь и не усвоите уроки.У меня есть бизнес-наставник, а с творческой стороной дела — я не говорю, что это легко, — но у нас есть такой круг людей, к которым мы можем обратиться, и мне не о чем беспокоиться. В то время как бизнес — это серьезная причина стресса и беспокойства, потому что для меня это неестественно. Расширение прав и возможностей — неподходящее слово, потому что это такое дрянное слово, но когда вы разберетесь с финансами своего бизнеса и увидите, как должен выглядеть отчет о прибылях и убытках, где вам нужно сэкономить на налогах и всем остальном, это просто дает вам уверенность в том, что вы действительно можете это сделать.И я думаю, что это действительно очень важно.

Wilkinson: Мне всегда нравилось смотреть на вещи с обеих сторон. Мне нравится творческая сторона, но мне также очень нравится составлять бизнес-план и делать таблицы. Я также прекрасно понимаю, что мои знания в этой области все еще ограничены. Я не изучал бухгалтерский учет и не изучал бизнес, поэтому я многого не знаю об этом. В настоящее время я создаю консультативный совет добровольцев, который будет состоять из шести человек с разным опытом.Это будет ежеквартальная встреча, очень расслабленная. У меня было нечто подобное неофициально. Один из моих хороших друзей, бизнес-консультант, подошел и провел несколько часов со мной в начале года, и попросил его сесть рядом со мной и просмотреть все мои бюджеты, мой годовой план и мой трехлетний план. план был так хорош. Я разговаривал со многими людьми из издательского дела и со многими людьми из творческих индустрий, и они рассказали мне свое видение того, как заставить все работать. Но действительно здорово иметь кого-то, кто подходит к этому с точки зрения решения бизнес-задач.

Продукт «Паутинные сумерки» | Дизайн Верены Мичелитч

Еще одно связанное, но отдельное замечание: как все относятся к распределению и доставке? Для вас это такая же головная боль, как и для нас?

von Pfetten: Я думаю, к сожалению, включая меня, всех нас учили, что доставка в основном бесплатная. Когда я смотрю, кто выпускает журналы и у них есть бесплатная доставка, я поражаюсь. Я не знаю, как они с самого начала внедряют это в свои бизнес-модели, но они великолепны, потому что мы этого не сделали.Стоимость доставки в США составляет около 6 долларов США, и мы берем 20 долларов за журнал, так что это примерно треть стоимости того, что мы взимаем за журнал. На международном уровне мы смотрим на стоимость доставки даже только в Канаду, которая составляет около 15 долларов. Сказать кому-то, особенно когда, возможно, они прибывают из валюты, которая более мягкая, чем доллар США, купить журнал за 20 долларов, а затем потратить 20 долларов на доставку, а теперь они смотрят примерно 50 долларов в своей собственной валюте за один журнал — значит огромный барьер для входа.Я просто хочу, чтобы было лучшее решение.

«Не могу передать, насколько огромной и хаотичной была эта таблица».

Wilkinson: Я печатаю в Нидерландах и отправляю из Германии, и мне это действительно нравится. Мы можем выпустить 5 австралийских долларов за выпуск в любой точке мира. Наш журнал не очень весомый, и это было соображением, когда мы думали о публикации. Я самостоятельно распространил свой первый выпуск и очень усердно занимался розничной продажей, поэтому я сам распространял по более чем сотне различных магазинов в более чем 20 странах, но это действительно было так много работы. Я не могу передать, насколько огромной и хаотичной была эта таблица.

von Pfetten: Что касается распространения, мы занимались всем напрямую, поэтому сейчас мы присутствуем примерно в 30 магазинах. Я думаю, у нас, вероятно, был бы больший охват, если бы я просто укусил пулю и просто сказал: «К черту, мы стремимся к масштабированию», но я понимаю, что работа с дистрибьюторами действительно помогает вам масштабироваться, но вы не собираюсь увидеть пенни.

Pender: Я как раз разговаривал с другой компанией, которая хотела получить 300 копий, и они хотели, чтобы мы платили 30 фунтов стерлингов в неделю только за то, чтобы доставить нас в WH Smith в аэропортах Великобритании.Итак, это было 30 фунтов стерлингов за киоск, и тогда они давали нам около 15% продаж. В этом нет никакого смысла.

Распространение из журнала Riposte , выпуск 11.

Думаю, это основано на рекламной модели, в которой тираж имеет значение.

Pender: Я думаю, что эта модель не так много работает с независимыми журналами. Качество ваших читателей — это то, что вы на самом деле продаете бренду. Дело не в том, что вы находитесь во многих магазинах в основных туристических центрах, а в том, что люди, которые на самом деле покупают ваш журнал, читают его от корки до корки.Вот что ценно в инди-журналах.

Итак, несмотря на все логистические трудности и поздние ночи, как вы относитесь к будущему выпуска журналов?

Wilkinson: В данный момент я чувствую себя очень позитивно. Я взволнован тем, куда идет Lindsay . Мы немного поговорили о том, как заставить его работать в финансовом и логистическом плане, но я думаю, что все согласны с тем, что в независимых публикациях у вас есть что-то очень ценное.Это то, чего люди действительно хотят, и они просто думают, как заставить это работать. Недавно у меня был разговор с кем-то, кто запускает независимый журнал, и я собираюсь работать с ней над этим, консультировать, а также заниматься дизайном. Я просто в восторге от этого. Я рад, что есть и другие люди, которые хотят заниматься такими проектами.

«Я думаю, что с учетом того, что цифровой ландшафт онлайн так сильно изменился, люди стали уважать печать намного больше».

Pender: Мы только что выпустили 11-й номер, и я настроен оптимистично.Мы запустили 10-й выпуск прошлым летом, а затем в августе наш главный партнер по бренду выбыл из-за 11. Мы пытались найти кого-то, кто запустит 11-й выпуск в октябре или ноябре прошлого года, но этого не произошло, и к тому моменту я просто подумал это такой глупый способ заработать деньги. Но это действительно заставило меня переоценить всю бизнес-модель и отнестись к ней гораздо серьезнее. Мы сделали из него долгосрочного партнера на целый год, и это дает нам передышку, чтобы мы действительно могли планировать события и серьезно относиться к содержанию.

Я думаю, что с учетом того, что цифровой онлайн-ландшафт так сильно изменился, люди стали больше уважать печать. Люди понимают, что вы получаете то, за что платите, и кажется, что это настоящая перемена. Я только что купил Skirt Chronicles , No Man’s Land и Gusher magazine, и я не считаю их конкурентами. Я так рад, что эти журналы существуют в мире.

von Pfetten: У нас только что закончился первый год, и в течение очень долгого времени я говорил, что чувствую, как будто толкаю валун на очень крутой холм, а грузовик-полуавтомобиль едет в противоположном направлении.А недавно я просто чувствую, что этого грузовика больше нет. Я все еще толкаю валун в гору, но вроде все по-другому. И что меня действительно волнует, так это то, что я думаю, о чем мы все говорим — об органическом взаимодействии. Люди участвуют в беседе, которую мы ведем, потому что они этого хотят, а не потому, что их обманули и не потому, что мы поставили перед ними новостное предупреждение, а потому, что они действительно этого хотят.

Интервью с Вереной Шмид • Акушерство сегодня

Примечание редактора: эта статья впервые появилась в журнале Midwifery Today , выпуск 62, лето 2002 г.
Подписаться на Midwifery Today Magazine

Верена Шмид из Флоренции, Италия, помогает при родах с 1979 года. Она является основателем итальянского журнала акушерства Donna e Donna-Il Giornale delle Ostetriche. Когда она поняла, насколько плохое образование в области акушерства было в ее стране, она открыла школу для обучения акушерок с истинным смыслом воплощения акушерской модели оказания помощи. В 2000 году на конференции по родам на дому в Амстердаме Верена получила престижную награду Астрид Лимбург за достижения и выдающиеся достижения в акушерстве.Ее приглашали преподавать в больницах по всей Италии. Эта блестящая скромная акушерка — замечательный педагог, блестящий мыслитель и активистка. Мы можем многому у нее научиться.

Этим летом Верена будет преподавать в Международном интенсиве по акушерству. Концепция интенсивов заключается в поиске в мире самых инновационных акушерок, которых мы знаем. Затем мы приглашаем этих акушерок к вам для более глубокого обучения, которое напрямую и существенно поможет улучшить вашу практику. Суть в том, чтобы помочь вам лучше обслуживать женщин и младенцев, о которых вы заботитесь. Я чувствую, что в этом году мы нашли два «живых сокровища». Благодаря 5-дневному интенсивному опыту вы научитесь на совершенно новом уровне. Дополнительный бонус — прекрасные отношения, которые вы наладите с другими великими практикующими родовспоможения.

Следующее — интервью с Вереной.

Ян Триттен: Не могли бы вы рассказать о том, что вас беспокоит, как современная культура обрабатывает рождение?

Верена Шмид: Боль познается мозгом.Если мне нужно помочь, то это будет анализ боли. Медицинский способ рождения крадет опыт у женщин. Им нужно осознавать свой опыт — заставлять волю делать рождение по-своему.

Самое главное, что женщинам нужно научиться следовать своим инстинктам. Им нужно научиться слушать себя. Им нужно научиться следовать своему внутреннему проводнику. Если они это сделают, все будет хорошо.

Это сложно сделать в нашей культуре. Важно встретиться с поддерживающей группой женщин, которые делают то же самое, например, естественную беременность и роды.Это намного безопаснее, чем техно-беременность и роды. Из-за обусловленности технологий матери необходимо работать над подготовкой к естественным родам. Ей нужно хорошо знать свои природные ресурсы. Если ее поддерживает акушерка, они могут вместе работать над этим.

Использование материнского инстинкта особенно важно для новорожденного. Если она не следует своему инстинкту, произойдет неудача. Следование рациональности равносильно неудаче. Это не означает, что мы пренебрегаем наукой или доказательствами.Я вижу, что женщины это понимают.

JT: Среди европейских акушерок вы известны своей острой наблюдательностью. Что вы ищете и как научить этому навыку других акушерок?

VS: Я смотрю на три основных элемента или области. Во-первых, обратите внимание на корпус. Это физиологический процесс. Я учу акушерок искать признаки здоровья, а не патологии. Во-вторых, я смотрю на поведение, среду и настрой женщины. Она активна или пассивна? Уверена в себе или неуверенно? Закрытая личность или открытая? Как ритм ее жизни? Кто с ней? Есть ли у нее поддержка? Наконец, я смотрю на ее эмоциональные отношения.Что она чувствует, какие у нее отношения, что такое отец ребенка, ее собственная мама и ее друзья.

Я учу акушерок, что нужно следить за тремя важными моментами, если женщина здорова.

1. Динамика непроизвольной нервной системы — пытаюсь определить, как она думает и движется. Я также смотрю на парасимпатические действия — отдых, сон и ее способность расслабляться. Каждая система производит разные гормоны. Я учу акушерок определять, какие гормоны вырабатываются у мамы.Может помочь, если вы знаете, как они проявляются в организме. Баланс важен.

2. Динамика и общение в гормональной системе. Обратите внимание на эмоциональное и физическое состояние мамы. Важна хорошая динамика в теле. Гормоны передают информацию другим системам тела. Женщины могут это слушать. Если гормоны не работают, могут быть проблемы с плацентой.

3. Хорошая динамика и общение с малышкой. Понимаете — это все коммуникации систем.

JT: Что вы думаете о дородовой помощи?

VS: Дородовой уход улучшает роды. Образцы беременности имеют тот же ритм, что и стадии родов. Первый триместр — это первый период родов. Многие европейцы отмечают три стадии рождения, называя то, что мы называем третьей стадией.

Во время беременности, если мама открыта для этих ритмов, она сможет выполнять роды. Это не обязательно означает, что если у нее был трудный первый триместр, это может привести к проблемам на первом или продромальном этапе, но это открывает ей важность осознанной беременности.Первый триместр и первый этап мама учится создавать внутреннее пространство для малыша. Эта первая часть рождения — это подготовка к открытию. И во втором триместре, и во второй стадии нужно научиться открываться, открываться ребенку и открывать шейку матки. Третий триместр и третий этап посвящены тому, чтобы научиться отпускать ребенка и позволять ему родиться.

После рождения ребенка стадии снова начинаются. Ребенок приспосабливается к маме и к жизни, а мать приспосабливается к ребенку и материнству. Затем есть три-шесть месяцев гармонии — цель матери-ребенка.Установлено грудное вскармливание. Наконец, есть шесть-девять месяцев, когда ребенок более открыт и хочет быть индивидуальным. Мать начинает отпускать. Если вы окажете действительно хороший дородовой уход, женщина сможет рожать в одиночку.

JT: Чего хотят женщины?

VS: Непрерывность обслуживания.

JT: Что вы предлагаете женщинам?

VS: Предлагаем выбор. Мы помогаем им принимать решения. Это требует времени, и мы даем им свободу и уважение к их выбору.Мы оказываем комплексную или глобальную помощь, рассматривая человека в целом в ее аспектах. Женщинам нужен тот, кто их слушает. Они хотят быть защищены. Их самый большой страх — быть порезанным или разорванным — не самой слезой, а потерей целостности. Этого они боятся. Страх действительно связан с предполагаемым насилием во время родов и беременности. Сегодня женщины обращаются к врачу каждый раз, когда что-то идет не так. Других путей они не знают.

JT: Чем вы занимаетесь?

VS: Укрепляем здоровье.В особенности дородовое здоровье является корнем взаимоотношений между матерью и младенцем и грудного вскармливания. В Италии большинство не кормят грудью, но мы не думаем о дородовом уходе. Если у женщины протекает благополучная беременность, ребенок меньше плачет. При плохой беременности ребенок больше плачет. Пренатальный период закладывает основу взаимоотношений матери и ребенка. Эти отношения сложны, и одновременно представляют собой концепцию и отношения вне нашего тела, которые у нас также были внутри нашего тела. Акушерки должны помнить о балансе женщины, а также о том, как восстановить ее личное равновесие.

Узнайте больше от этой оригинально мыслящей акушерки и агента по изменению родов в рамках нашей международной интенсивной программы в августе 2002 года. Верена поможет значительно улучшить ваш уход и понимание беременных женщин.

Связанные

Об авторе: Ян Триттен

Ян Триттен — основатель, редактор и мать журнала и конференций Midwifery Today .Ее любовь к акушерству и ее изучение возникли после прекрасных домашних родов ее второй дочери — после разочаровывающих первых родов в больнице. После родов дома она продолжала изучать книги о рождении, потому что «думала, что здесь есть что-то еще». В 1977 году она стала акушеркой при родах на дому и продолжала помогать мамам, которые хотели, чтобы роды были лучше. Ян основала компанию «Акушерство сегодня» в 1986 году, чтобы распространять добрые слова об акушерской помощи, используя свой опыт для ведения редакционных статей и конференций. Ее миссия — сделать акушерскую помощь нормой для рожениц и их младенцев в Соединенных Штатах и ​​во всем мире. Встречайте Яна на наших конференциях по всему миру!

Посмотреть все сообщения Jan Tritten

WСокращения и символы> — Verena Knitting Magazine

W • Сокращения вязание Сокращения начало начало (ning) ставка между CC контрастность цвет ch цепочка см сантиметр (ы) cn кабель игла продолжение (e) (s) (ing) dec (s) уменьшение (e) (es) (ing ) столбик с накидом dc спица с двойным острием следуйте далее (s) (ing) g грамм (s) прибавка (e) (es) (ing) k вязать k1 ​​лицевую 1 лицевую 2 вместе лицевыми 2 петли вместе k3 вместе провязать 3 петли вместе kwise вязать; как если бы вязать LH левая lp (и) петля (и) LT левая крутка m метр MC основной цвет мм миллиметр M1 сделайте один (увеличьте 1 петлю, подняв прядь между последней выполненной петлей и следующей петлей на левой спице, поместите приподнятую прядь на левой спице, провязать в изнаночную петлю приподнятой пряди. ) p изнаночная p1 изнаночная 1 p2 вместе изнаночная 2 петли вместе p3 вместе изнаночные 3 петли вместе узор pm поместить маркер psso пропустить сдвинутые стежки поверх p2sso пропустить 2 сдвинутых стежка поверх pwise изнаночных; как если бы изнаночная осталась (-я) (-я) повторение (-я) (-я) оборот-реверс (-е) правый правый круг (-ы) круг (-ы) RS правая сторона RT правый поворот sc одиночное вязание крючком SKP скольжение 1 1 стежок от левой спицы к правой спице, как если бы изнаночной лицевой гладью стежок (и) гладкой (ых) петли (а) tbl через заднюю петлю ( s) вместе WS изнаночная сторона wyib с пряжей сзади wyif с пряжей спереди yo пряжа поверх * повторить инструкции от * столько раз, сколько указано * * повторить инструкции между звездочками столько раз, сколько указано [] повторить инструкции между скобками столько раз как указано & Символы См. информацию ниже для определения сокращений, используемых в письменных инструкциях, и символов, используемых в схемах строчек рисунка. Не пугайтесь символов и диаграмм. Как только вы освоитесь, ими будет легче пользоваться, чем письменными инструкциями. Честный! См. Следующие две страницы для дополнительных объяснений, методов и советов. Символ Описание 1 кромочный стежок; работать в St st 5 k1 2 p1 3 k tbl 4 p tbl e sl 1 pwise wyib M sl 1 pwise wyif 1 yo P yo, sl next st jk next st and next yo tog R p next st and next yo tog 9 M1 v k2tog www. Verena вязание .com платочной вязкой (k в каждом ряду) u sl 1 kwise, k next st, psso c k2tog tbl x p2tog w p2tog tbl E k3tog z p3tog l k3tog tbl k p3tog tbl j sl1, k2tog, psso i sl2, k1, p2sso r [K1, yo, k1] той же петлей {вставьте правую спицу на 2 ряда ниже и вяжите Примечание. «Символы» и четыре символа «2-й LT».Обязательно используйте тот, который подходит для выкройки, которую вы делаете. 6 2-я RT Пропустить следующую петлю на левой спице; работая перед пропущенной петлей, провязать следующую петлю; вязать пропущенной петлей; сдвиньте обе петли на правую спицу 5 2-я LT Пропустите следующую петлю на левой спице; работая за пропущенной петлей, провязать следующую петлю; вязать пропущенной петлей; сдвиньте обе петли на правую спицу W 2-ю RT Пропустите следующую петлю на левой спице; работая перед пропущенной петлей, провязать следующую петлю; провязать пропущенные ст. б. сдвиньте обе петли на правую спицу R 2-ю LT Пропустите следующую петлю на левой спице; работая за пропущенной петлей, провязать следующую петлю сбн; провязать пропущенную петлю и сдвинуть обе петли на правую спицу = # ä 2-ю лицевую петлю Пропустить следующую петлю на левой спице; работая перед пропущенной петлей, провязать следующую петлю; изнаночная пропущенная ст; сдвиньте обе петли на правую спицу O 2 петли LT Пропустите следующую петлю на левой спице; работая за пропущенной петлей, следующую изнаночную; вязать пропуском стежка; сдвиньте обе петли на правую спицу a 2-ю лицевую спинку Пропустите следующую петлю на левой спице; работая перед пропущенной петлей, следующую изнаночную; изнаночная пропущенная ст; сдвиньте обе петли на правую спицу b 2-я LT Пропустите следующую петлю на левой спице, работая за пропущенной петлей, провяжите следующую петлю изнаночной; изнаночную пропущенную петлю и сдвиньте обе петли на правую спицу. Примечание: Ниже приведены три символа «3-я правая коса» и три символа «3-я левая коса». Обязательно используйте тот, который подходит для выкройки, которую вы делаете. № — 3-я правая тросика Сдвинуть следующую петлю на доп спицу и удерживать в задней части работы, 2 лиц, 1 лиц от доп спицы. 3-я левая канатка Сдвинуть следующие 2 петли на доп спицу и удерживать перед работой, 1 лиц, 2 лиц от доп спицы = # — 3-я правая канатка Сдвинуть следующую петлю на доп и удерживать за работой, 2 лиц, 1 изн от доп работы — -, (3-я левая кабельная петля: сдвинуть 2 петли на доп работу и удерживать перед работой, 1 изн, 2 лиц от доп. # — 3-я правая петля сдвинуть 2 петли на доп за работой, 1, 2 лиц. от доп -, .. 3-я левая канатка Сдвиньте следующую петлю на доп и удерживайте перед работой, 2 лиц, 1 лиц от доп. Примечание: ниже три символа «4-й правый кабель» и три «4-й левый канат» символы.Убедитесь, что вы используете правильный узор для рисунка, который вы делаете! # — 4-я правая кабельная петля Сдвиньте следующую петлю на доп и удерживайте за работой, 3 лиц, 1 лиц от доп спицы — ,! 4-ю левую кабельную петлю сдвиньте 3 петли на доп работу и удерживайте перед работой, 1 лиц, 3 лиц от доп спицы — 4-ю правую кабельную петлю сдвиньте 1 петлю на доп и удерживайте за работой, 3 лиц, 1 изн от доп работы — -, (4-я левая кабельная петля Сдвинуть 3 петли на доп работу и удерживать перед работой, 1 изн, 3 лиц от доп. # — 4-я правая кабельная петля сдвинуть 2 петли на доп за работой, 2 лиц. 2 лиц от доп сп -, .. 4-я левая канатка Сдвиньте 2 петли на доп спицу и удерживайте перед работой, 2 лиц, 2 лиц от доп спицы. Примечание: Ниже приведены два символа «5-я правая канатка» и два символа «5-я левая». кабель «символы.Убедитесь, что вы используете правильный узор для схемы, которую вы делаете & # °°°° 5-я правая тросика Сдвиньте 1-ю петлю на доп и удерживайте за работой, 4 лиц, 1 изн от доп спицы —-, & 5-ю Левая кабельная петля Сдвиньте 4 петли на доп работы и удерживайте перед работой, 1 изн, 4 лиц от доп спицы. # —- 5-я правая кабельная петля Сдвиньте 1 петлю на доп работы и удерживайте за работой, 4 лиц, 1 лиц с доп — — ,. Левая 5-я кабельная канатка Сдвинуть 4 петли на доп работу и удерживать перед работой, 1 лиц, 4 лиц от доп … # — 6-я правая кабельная канатка Сдвинуть 3 петли на доп, удерживать за работой, 3 лиц, 3 лиц доп —, … 6-я левая кабельная петля Сдвинуть 3 петли на доп спицу и удерживать перед работой, 3 лиц, 3 лиц от доп. … # —- 8-я правая петля Сдвинуть 4 петли на доп за работой, 4 лиц, 4 лиц от доп спицы —-, …. 8-я левая петля сдвинуть 4 петли на доп. удерживайте перед работой, k4, k4 от cn

Verena Michels — Œ Magazine

Flashback Неделя моды. Пока команда Œ следила за Берлинской неделей моды, из-за границы пришло еще одно приглашение. Несколько недель назад, когда творческая сцена в Берлине собралась, чтобы вдохновиться и открыть для себя новые таланты, небольшая группа талантливых дизайнеров на Неделе моды в Амстердаме обратила внимание наших радаров.Помимо некоторых ежегодных фаворитов, таких как голландский дизайнер Marga Weimans и Non by Kim, самое сильное впечатление оставила молодой и многообещающий дизайнер Верена Михелс.

Немецкий дизайнер из Берлина рискнул и продемонстрировал свою первую коллекцию Trümmerfrauen — слово для женщин, которые помогли очистить и восстановить города Германии, подвергшиеся бомбардировкам после Второй мировой войны, — на Неделе моды в Амстердаме, где учился Михельс. Дизайн одежды и выпускник 2013 года.

Молодой дизайнер выделялся концептуальной коллекцией удобной женской одежды.Необычно, но интересно дизайнер начала свой показ с того, что превратила подиум в перформанс. Зрители познакомились со здоровым сочетанием предметов первой необходимости и модной одежды, одновременно открыв для себя настоящую любовь и страсть дизайнера к материалам и деталям. Для коллекции Михельс разработал уникальную технику обработки ткани, позволяющую создавать визуально фрагментированные трикотажные изделия; процесс, который создает меньше отходов, чем другие методы и ткани.

Сборник представлял собой гимн контрастных элементов и противоречий.Сильные, смелые и красивые женщины несли вдохновляющие цитаты, одновременно ссылаясь на страдания и сломленный дух людей, переживших войну. Дизайнер красиво воплотила свою концепцию, сосредоточившись на моделях с характером и представив разные языки дизайна. На подиуме мягкие пастельные тона сочетаются со смелыми тонами, а сдержанный дизайн — с экстремальными силуэтами. Так что же осталось? Красивое дизайнерское образование, желающее быть увиденным, красноречиво кричащее о внимании. Для меня это звучит как настоящее искусство.

Дизайнер был рядом, чтобы обсудить свою работу и ответить на некоторые наши вопросы.

Расскажите о своей коллекции и о том, как вы пришли к такой сильной, но сложной концепции; тот, который имеет историческое / политическое значение? Как вы к нему относитесь как человек и дизайнер?

Коллекция «Trümmerfrauen» проводит черту между послевоенным немецким обществом и реальностью, в которой я живу. Годы после Второй Мировой войны характеризовались лишениями и бедностью, которые женщины из клочков превратили в творческий и новаторский выбор одежды.Сегодня я чувствую, что потребление часто заменяет оригинальность, а маркетинг затмевает подлинность. Я мысленно взял образ мышления Trümmerfrau, чтобы создавать одежду для людей, которые имеют собственную волю и стремятся к чистой эстетике.

Почему вы решили использовать в своей работе критическое заявление, а не сосредоточиться только на материале и эстетике? Я думаю, что моды и материала уже достаточно. Особенно молодым дизайнерам нужно приложить усилия, чтобы добавить контент в визуальный ландшафт.Я считаю, что идея может быть сильнее образа. Лучше всего, если оба элемента усиливают друг друга!

Также вы открыли свое шоу выступлением. К чему вы стремитесь и как вы относитесь к исполнительскому искусству? Видите ли вы связь между модным дизайном и исполнительским искусством?

Я называю людей в моем шоу исполнителями, а не моделями. Я всегда ищу кого-то с сильной личностью и смелостью, а не с опытом тренировок на подиуме. Антония — одна из них, и она прочитала вслух послевоенное стихотворение Гюнтера Эйха, которое также было напечатано на ее одежде.Пока она говорила, была тишина и не было музыки — она ​​была музыкой и добавляла свой собственный ритм. Последняя модель несла сумку с другой цитатой Гюнтера Эйха: «Будь песком, а не маслом в мировой технике». Спектакль должен быть не только зрелищем, но и конфронтацией и удовольствием одновременно.

Мне ваш материал был действительно интересен, какова его история?

В основном это шерсть, которую я купила со скидкой у обанкротившихся компаний.Это означает, что я покупаю хорошее качество, но, например, у меня ограниченный выбор цветов. Запасы временные, и когда они продаются, их больше нет. Это ограничение побуждает делать интересные выборы в моей работе.

Женщины, олицетворяющие вашу моду, мне кажутся сломленными, но сильными. Как превратить эту информацию в носимую коллекцию?

Trümmerfrauen были женщинами, которым приходилось много работать по необходимости. Их одежда была одновременно рабочей и повседневной, и вечерней.Моя коллекция включает все это; кожаные фартуки для общения, шерстяные платья для работы или отдыха, экстравагантные брюки для бега, чтобы быть активным в городе. Моя женщина хочет быть гибкой. Одежда поддерживает эту идею и в то же время делает ее захватывающей.

Увидим ли мы вас больше и ожидается ли еще одна коллекция в будущем?

В качестве следующего шага я хотел бы создать очень ограниченный выбор предметов из этой коллекции. Свитера — мой приоритет, из шерсти разного качества, в моделях с высоким и низким бюджетом.Следующий сборник будет продолжением существующего исследования и пойдет еще глубже, не будет полностью отличаться. Я верю в то, что уже есть, а не в ненужные изменения.

Фотография: Элина Абдрахманова (закулисная съемка), Team Peter Stigter (съемка подиума)

На женщин срывают друг друга. — Ханна Лиза Хаферкамп

Если вы не слышали об этом, позвольте мне вкратце рассказать, что произошло:

Когда несколько недель назад издатели разместили страницу Ravelry для этого конкретного дизайна, комментарии и Письма с критикой фотографии начали приходить на Ravelry и в почтовый ящик дизайнера почти сразу. Критика была сосредоточена на двух темах (насколько я могу судить): выражение лица, тип тела и язык тела модели и тот факт, что некоторые люди думали, что вы недостаточно хорошо видите свитер, чтобы решить, хотите ли вы его связать. .

Перенесемся на три дня назад, когда Brooklyn Tweed опубликовал фотографию, которую я добавил выше, в Instagram. Практически сразу же начали поступать комментарии — от «Мне нравится свитер, но хорошо, почему она так несчастна и у нее такая плохая осанка?» – «Я просто не получаю здесь всех политкорректных комментариев, разве это не журнал, который пытается продать свой контент? Почему модель так искренне злится из-за своего присутствия? Что плохого в том, чтобы сидеть немного прямее и с улыбкой? » Между тем были прекрасные комментарии в поддержку журнала, модели и дизайнера, а затем еще больше язвительности, ненависти и злобы.

В течение следующих часов и Laine Magazine, и Verena Cohrs публиковали сообщения в своих лентах, занимая позицию по этому поводу, как и я. Я все еще так же зол, как и был, когда впервые написал этот пост, и я думаю что это чувство останется со мной еще немного.

Я много думал о том, что меня больше всего злит во всей дискуссии.

Может быть, это тон голоса некоторых комментариев, которые, должно быть, глубоко обидели Джоанну, модель на фотографии? Я твердо верю, что никто не сказал бы ничего подобного модели или издателю, но, возможно, это также та часть меня, которая отчаянно все еще хочет верить в хорошее в людях.

Это тот факт, что некоторые комментарии ранили меня в моей роли издателя, потому что я воспринимал их как подразумевающие, что издатели Лайна — Йонна и Сини — не сделали сознательный выбор, когда поместили фотографию в журнал и онлайн? Сюда входит и совершенно другой уровень вопросов, а именно, насколько зрелости и сознательности мы приписываем женщинам в их профессиональной жизни.

Кажется, каждый чувствует себя вправе комментировать и критиковать творческий выбор, сделанный кем-то другим? Конечно, каждый имеет право на свое мнение, и в век Интернета каждый, кто выставляет себя напоказ, должен быть готов к реакции, любой реакции общественности на них и их работу. Но — и это важная часть — в отношениях между издателем и покупателем, я не думаю, что издатель что-то должен покупателю. (Единственное исключение: отличное обслуживание клиентов.) Мы вправе предполагать, что работа издателя — доставлять вам удовольствие, печатать только те фотографии, которые заставляют вас чувствовать себя комфортно и счастливо. Для некоторых издателей да, возможно, именно так они понимают свою роль, но для других это может быть не так. Возможно, они видят свою роль в продвижении обсуждения социальных проблем, в провоцировании, критике, побуждении к мыслям и размышлениям.Я не говорю, что Джонна и Сини из Laine хотели что-то из этого — я просто не знаю и не хочу предполагать. Я говорю, что это привилегия и право ожидать от издателей и журналов только одного — чтобы вы чувствовали себя хорошо и соответствовали вашим стандартам красоты.

Хотя все эти (и довольно много других) аспектов, безусловно, способствовали моему гневу, моя основная проблема заключается в следующем: Разве не телесный контроль и телесный стыд, которые многие комментарии демонстрируют именно то, с чем мы боролись против, сейчас и всегда и навсегда? Разве это не одна из главных вещей, которые мы ненавидим в том, как к нам, женщинам, относятся в мире? И тогда почему мы должны поступать так с собой? Почему женщины, другие женщины, должны критиковать своих за то, что они не улыбаются? За несоблюдение общепринятых стандартов красоты? За сутулость? Для того, чтобы иметь определенное тело? Почему мы должны так рвать друг друга и демонстрировать поведение, которое многих из нас пугает и сводит с ума?

Думаю, я буду думать об этом еще долго.